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【品物记】【邸永君】楹联趣话(二)  

2013-10-31 13:09:01|  分类: 【人物】【邸永君 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【品物记】【邸永君】楹联趣话(二) - 屠尔佳哈 - 孝 爱 会

 

楹联趣话


作者:邸永君 日期:2007-10-08

 

楹联是对联的雅称,因古时多悬挂于楼堂殿宅之楹柱,故有此名。其为一音一字的汉语所拥有的独特艺术形式,言简意深,结构严整。撰者乐此不疲,观者喜闻乐见,读之琅琅上口,品之回味无穷,是中华民族传统文化的瑰宝。 

 


   二、艺术精品
    

楹联不仅是文学艺术的精华,且与书法相得益彰,集中展示了汉字和汉文学的风韵与品位,是浓缩到极致的艺术精品。中国书法博大精深,韵味无穷,篆隶楷草行诸字体,或以雄沉劲健、雍容端朴见长,或以俊秀潇洒、温婉流丽为胜,皆给人陶然兴会的雅逸美感。但为观赏者着想,一般不提倡草书字体,篆书亦较少运用,而以楷书、行书和隶书为多。就应用类型而言,随着时光推移,早已不限于春联,还衍生出喜联、寿联、挽联、行业联、交际联、谐趣联和装饰联等多种形式。清梁章钜撰《楹联丛话》、《楹联续话》、《楹联三话》,将对联分成十个门类,即故事、应制、庙寺、廨宇、胜迹、格言、佳话、挽词、集句、杂缀。民国年间出版的《楹联集成》,将对联分成二十个类别,即庆贺、哀挽、廨宇、学校、商业、会馆、祠庙、寺院、剧场、第宅、园墅、岁时、名胜、投赠、香艳、集字、集句、滑稽、白话、杂俎。这两种分类方法都是以实用范围来划分的,但后者比前者类别分得更加精细。就篇幅而言,对联长短不一,相差悬殊。短者仅一、二字;长者可达数百字,但不管长短,必谋篇练句,反复斟酌。就表现形式而言,有正对、反对、流水对、联珠对、集句对等。但万变不离其宗,其必备特征有以下数点:
    

一曰字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种特定效果外,上下联字数必须相同,不多不少;二曰平仄相合,音调和谐。传统习惯是仄起平落,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声;三曰词性相对,位置相同。一般称为“虚对虚,实对实”,即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上;四曰内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,然而又不能重复。此外,张挂对联时必须直写竖贴,自右而左,由上而下,不可颠倒。在实践中,对联创作所遵循的的平仄规律,与律诗对仗基本相同,一般套用其“一三五不论,二四六分明”的基本法则。
    

与对联紧密相关之横批,乃由旧时为配合门双侧两联而悬于门楣之短语,多为四字。乃对联内容之提炼与升华,也是对联的点睛之笔,可与两联内容相互呼应,相互补充的作用。但对联也可无横批而单独存在。

 

 

 三、古今音韵
   

 对联与音韵有着密切关系。如何断定对联的上下联,除从联文的内容中去辨别外,以两联字尾之平仄声去判定则更为准确。按对联书写规范,上联末字必用仄声,下联末字必用平声。即所谓“仄起平落”。值得强调者,古代汉语和现代汉语的“四声”不尽相同。如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。平声列为“平”,上、去、入皆属于“仄”。古来有很多语言学者对古汉语四声,作了较为详尽的阐述,如释真空在《玉钥匙歌诀》中,对四声作了如下总结:即所谓“平声平道莫低昂(读时发音平和、尾音长,有余韵);上声高呼猛烈强(读音响亮,声音短促,无尾音);去声分明哀远道(去声读音宛转,尾音短,高昂);入声短促急收藏(入声读音质朴而急,收音短促,低沉,无尾音)”。但按北京语调,则平分阴阳即阴平、阳平,入派三声即分派到平、上、去声之中,入声已不存在。一般而言,平声字音平和,有较长的尾音。仄声字尾音短促,或者无尾音。我国现代语言学家刘半农先生,在肯定释真空对于古汉语四声的基础上,总结出“平声平去,曲折最少,习称为平衡调。上去两声曲折最多,或上升,或下降,或降升,或升降。应为非平衡调。入声最短,称促调”的新提法,简单而明了。笔者认为,为适应当代汉语的发展,应以现代汉语阴平阳平为平声,以上去二声为仄声。这样就可使音律简化,有利于楹联的普及和发展。
  

       


文章来源:http://iea.cass.cn/content-BA0a40-2007100812113683506.htm

 

 

 

           

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